Del Cronista: El Anfiteatro "Sonido 13" de Cuernavaca

En el Cen­tro de Cuer­na­vaca, en donde con­ver­gen las calles Ale­jan­dro Hum­boldt y Fray Bar­to­lomé de las Casas exis­tió un foro a cielo abierto en el cual se rea­li­za­ban con­cier­tos. Este lugar se encon­traba en donde actual­mente está el hotel que lleva el nom­bre de una de las mayo­res nove­las de len­gua inglesa del siglo XX, escrita por el inglés Mal­com Lowry, lla­mada “Bajo el Vol­cán”. Obra que se escri­bió en esta ciu­dad hacia el año de 1936.

Este foro se llamó “Anfi­tea­tro Sal­va­dor Urbina” y fue inau­gu­rado el 15 de marzo de 1931, pero tam­bién se le cono­ció como: ’’Anfi­tea­tro Sonido 13”.

El nom­bre de Sal­va­dor Urbina (1885-1963) se le dio en honor a ese abo­gado pro­fe­sor de la Facul­tad de Dere­cho de la UNAM, que fun­gió como ofi­cial mayor y sub­se­cre­ta­rio de Hacienda. Ade­más, fue pro­cu­ra­dor gene­ral de la Nación y dele­gado de México en la Con­fe­ren­cia Inter­na­cio­nal Pana­me­ri­cana de La Habana en 1928.

Para hacer dicho foro se apro­ve­chó el des­ni­vel del terreno que forma la barranca de Ama­nalco, en donde colo­ca­ron a manera de buta­cas ban­cos hechos de unos 20 tabi­ques api­la­dos de dos en dos. En la parte baja se encon­traba la pla­ta­forma que hacía las veces de esce­na­rio, que como fondo tenía la abun­dante vege­ta­ción de la barranca, lo que for­maba un her­moso telón. Al frente del esce­na­rio colo­ca­ban unos pos­tes en donde col­ga­ban lám­pa­ras tipo Cole­man para alum­brar en caso de que lle­gara la noche. Al fondo dere­cho del esce­na­rio había un raro pedes­tal de mam­pos­te­ría, deco­rado con ros­tros huma­nos, rema­tado en la parte supe­rior con una figura tipo copa con tapa y del lado izquierdo colo­ca­ron una espe­cie de carpa hecha con telas que hacía las veces de came­rino. Del lado dere­cho del patio de buta­cas se encon­traba una rara cons­truc­ción de mam­pos­te­ría de unos cinco metros de alto, que con­taba con una base de apro­xi­ma­da­mente un metro de alto por 50 cm de ancho, que en la parte supe­rior era un gran óvalo con un nicho en donde colo­ca­ban una escul­tura de José María More­los y Pavón y el fondo estaba pin­tado con el escudo nacio­nal, pues era la época de “Nacio­na­lismo Pos­tre­vo­lu­cio­na­rio” que bus­caba uni­fi­car a una nación que aún estaba divi­dida, des­pués del con­flicto armado de 1910.

En este anfi­tea­tro se pre­sen­ta­ban orques­tas y ban­das de la época. Uno de los gran­des artis­tas que se pre­sentó fre­cuen­te­mente en este lugar, fue el afa­mado vio­li­nista y direc­tor Julián Carri­llo, ori­gi­na­rio de San Luis Potosí, quien llegó a alter­nar en Europa con el famoso com­po­si­tor ita­liano Gia­como Puc­cini.

Carri­llo fue un gran estu­dioso de la física y mate­má­ti­cas de la música y de la acús­tica, con lo que creó algo que llamó semi­to­nos, con lo que rom­pía el ciclo clá­sico de los doce soni­dos exis­ten­tes hasta enton­ces (Do, Re, Mi, Fa,…etc.).

Este des­ta­cado músico inventó y cons­truyó nue­vos ins­tru­men­tos, entre los que se encon­tra­ban pia­nos, arpas y otros ins­tru­men­tos. A este revo­lu­cio­na­rio desa­rro­llo lo llamó “Sonido 13”, por­que repre­sen­taba el paso siguiente al de los doce soni­dos tra­di­cio­na­les.

Debido a las pre­sen­ta­cio­nes que hacía Julián Carri­llo en este anfi­tea­tro de Cuer­na­vaca, al lugar se le comenzó a lla­mar “Sonido 13” y tuvo una gran reper­cu­sión en nues­tra ciu­dad, e inclu­sive en los años ochenta se seguían haciendo con­cier­tos y exhi­bi­cio­nes de un arpa micro­to­nal en el Jar­dín Borda.

El mag­ní­fico fotó­grafo vera­cru­zano radi­cado en Cuer­na­vaca, Jesús L. Váz­quez (1868-1940), tomó varias pla­cas foto­grá­fi­cas de lo que fue este pecu­liar anfi­tea­tro el día de su inau­gu­ra­ción, en donde mues­tra a la inquieta con­cu­rren­cia, a tra­jea­dos músi­cos que par­ti­ci­pan en el evento y diver­sos aspec­tos de este lugar, dejando un mara­vi­lloso tes­ti­mo­nio de lo que fue nues­tra ciu­dad en esa época.